看不尽的美景

□黄正平

芦长花明 张正忠作

秀丽的狼山东隅，浩浩的大江之滨。

在国家级海门经济技术开发区巍巍商务大楼的西邻，有一个“中国田园山水画史馆”。我慕名已久，一直未能如愿参观。阳春三月一个天朗气清的日子，应“海门发展大会”活动之邀，在与画史馆相近的謇公湖大酒店举行的“江海文化的家国情怀论坛”，我作了关于张謇的演讲。其间邂逅与会的张正忠老师，油然想起他所发现的、为之作了巨大付出的中国田园山水画，不也是“江海文化的家国情怀”的载体之一吗？于是在论坛结束后，驱车前往海门街道的画史馆。

原以为“田园山水画”只是画农村风景的，看了画史馆才体悟到它的精深博大，前途无量，而对中华民族文化产生满满的自信心。在这个开馆七年的宽敞而充实的展厅里，同去的还有海门文广旅局局长与几位作家、南京来的书画家。讲解员娓娓道来，从古至今的名画图片系统有序展示在面前。我们看到了远古时期人类的审美启蒙；一千年前田园山水画是为何产生的，现存第一幅田园山水画长什么样；历朝历代是怎样一步步传承发展起来的；“田园山水画”的名称概念是何时何人提出的，当代创作发展到什么样了；党和政府怎样来创造良好的学术环境，一次次推动这项事业的；业内权威专家的高度肯定是怎么说的……

在浩瀚的中国山水画历史长河里，有五代赵幹画芦苇萧萧、小雪飘飘的《江行初雪图》卷；有宋代赵令穰画水雾缭绕、树隐村舍的《湖庄清夏图》；有元代赵孟頫画原野广阔、浅水渔家的《鹊华秋色图》；有明代沈周画稻畦历历、港汊弯弯的《东庄图》册；有清代王翚画湖烟漠漠、庄园华茂的《渔庄烟雨图》；有近代陈少梅画净水烟树、渔翁轻舟的《湖水净碧图》；有现代陆俨少画野桥流水、沙岸茫茫的《杜甫诗意》册；有当代吴冠中画粉墙黛瓦、篱落花开的《江南宅园图》……这些墨彩缤纷、美不胜收的画面告诉我们：中华民族的绘画艺术是文明结晶、国之瑰宝，而田园山水画正是这一国宝中饱含自然魅力和人文之美而世代相传的重要画目之一。

田园、山水，是我们在日常生活中随时能感知的一道风景，与人们相依相伴。南通就有广袤的田园乡土、秀美的五山之麓、浩渺的江海河水。田园山水画，是接地气的中国画艺术。在传统的士子文人绘画作品中，它们是常见的诗情画意的描绘对象。把田园山水作为一种研究对象，几千年来没有人做过，我们南通海门的张正忠老师以极大的专注力，把田园山水融汇自己的艺术生命之中，表现在他的作品和日常工作中。他花费了二十几年的心血，长年累月地去寻找它、认识它、分析它、梳理它，把它孕育发展的脉络弄清楚、讲明白。他把成果奉献出来，海门区政府委托开发区据此办成了这样一个公益性的、有相当规模的中国第一家画史展览馆。

更重要的是：田园山水这个画目长于表现生态文明建设、弘扬爱国爱家乡的情怀、有利于振兴乡村，把新时代的现实生活寄寓于美术图像，把奇妙的艺术构思融会在美轮美奂的画面中，给广大人民以美的享受。也许在今天看来，它还只是表现当代的景观，但是未来我们就会知道，那是真实的历史记录。因为有多方面的积极意义，所以张老师如此地关注它、表现它，率先把它作为研究的对象。

我们接着还到楼上去看了第四届“江海情韵”田园山水画展。这是海门培养的一支田园山水画创作队伍的作品，大家深感“普及基础上的提高”这句话有道理。我不禁想起24年前在海门工作时，出席过海门画院的书画展，2004年“张正忠田园山水美术馆”的开馆。2012年，田园山水画受国家行政学院的邀请晋京办展，奠定了海门特色文化的地位。如今，她不仅是海门的，也是南通的文化品牌，正在走向全国、还将走向世界。“中国田园山水画”画目这个学科被公诸于世后，大家看到了它的文化内涵、品种外延、起源发展等方面，早已远远超过名震全球的19世纪法国巴比松农村风景画派。但其影响还远远没有赶上他们，有待于大家继续努力传承传播。

生活中从来就不缺少美，缺少的是发现美的眼光；研究也不缺少对象，对象就在我们的身边：这是张老师给我们的时代启示。国家画院美术研究院院长邵大箴先生说：“写《中国田园山水画史》是一个浩大的工程，从来没有人做过，意义是不一般的。”画史馆展陈显示，田园山水画是一个真真切切的国之瑰宝，是一个无可辩驳的艺术存在，也是中国画现代之路的一个成功范例。海门区的这个成果，也就是南通的特色美术现象之一。这次我们时间紧只是走马观花，下次一定要再去细看，建议各行各业没有去过的人都找机会去看一看画史馆。

党中央号召要做好“中华文明探源工程”，中国美术家协会理论委员会名誉主任薛永年先生为《中国田园山水画史》作序的题目就是《溯源探道 温故知新》。当今中国田园山水画名称概念提出28周年之际，翻开旧历史，观察新时代，让我们一起感受田园山水带来的艺术时光！